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混響時間對電影創(chuàng)作的意義

1. 全世界來說，中國的GYJ26-86、美國THX和HAA認(rèn)證培訓(xùn)取自PMI、然后還有國際電聯(lián)ITU-R BS.1116-1等標(biāo)準(zhǔn)都有準(zhǔn)確的界定：錄播室必須具備一定量的混響時間，并且這個混響時間一定是與空間容積掛鉤，并隨容積一起增減。

2. 錄音師在編輯唱片或電影音頻文件時，是在這個符合各國混響時間標(biāo)準(zhǔn)的錄播室里通過監(jiān)聽音箱作電聲回放，聲波一直疊加此空間的聲學(xué)混響聲學(xué)特性的情況下，通過人肉耳和結(jié)合儀器，加上經(jīng)驗(yàn)來編輯修飾制作唱片母帶和大片音效。并不是像音箱廠或科研機(jī)構(gòu)的半消聲室（中高頻無混響時間）或全消聲室（容積很大，6面全吸聲，模擬大自然中的無反射自由聲場）里來做測量或科研。

3. 錄制原文件（毛片）， ** 不用多說，必然全是來源于現(xiàn)實(shí)（例如爆炸、碰撞、金屬、揮舞等各種真實(shí)音效）但夸張于現(xiàn)實(shí)（拳拳到肉，現(xiàn)實(shí)中可不會打得那么震顫）。然后重點(diǎn)說一下HIFI交響樂錄制，先說一下HIFI交響樂幾種錄音方式：同期兩軌錄音、分期多軌錄音、同期多軌錄音。

同期兩軌錄音就是兩支麥克風(fēng)采集，樂隊(duì)所有組成部分集中在一個空間聲學(xué)極佳的音樂廳，實(shí)時完整一次性混音成兩軌立體聲，需要一切相關(guān)人員和樂器都是最佳狀態(tài)，一點(diǎn)出錯就只有重來，優(yōu)點(diǎn)也不多說，都是頂級，整體感、融合感、感 ** 彩情緒都是最高的。把空間的聲學(xué)特性也是一起錄下來。所以音樂廳的選擇是很關(guān)鍵的，后期就基本不再加混響了。

分期多軌（混音）錄音，就是各種類樂器按樂譜單獨(dú)分批演奏，然后再來作后期合成、修改、添加混響等。優(yōu)點(diǎn)就音準(zhǔn)、節(jié)奏、樂音色彩層次分明；因?yàn)闆]有互相干擾，頻響和動態(tài)范圍高。缺點(diǎn)就是感 ** 彩不如同期兩軌或同期多軌；

同期多軌錄音這個錄制和同期兩軌在某些方面相同，主體在一個錄音空間里的不同區(qū)隔小室間下，其它的電聲、電子樂及演唱則在以后“復(fù)配”，因?yàn)楦鞣N樂器通過隔音小室分開單獨(dú)拾錄，既保持了樂隊(duì)的整體感，各個樂器之間無干擾，平衡度和層次都比同期錄音要好。所以這是現(xiàn)在好的錄音方式，很方便的編輯修改，還可以模擬任何一個音樂廳的聲學(xué)特性。

上面我們簡述了唱片和電業(yè)工業(yè)音頻的制作，接下來我們就應(yīng)該討論一下該以什么樣的正確姿勢去“解鎖”再現(xiàn)這些優(yōu)美的作品。從上面的闡述中我們可以知道錄音師在制作唱片時：1.是通過監(jiān)聽音箱回放，人肉耳朵加上儀器輔助；2.空間不是消聲室，而是按各種標(biāo)準(zhǔn)體系具備一定混響時間，所有聲音都是疊加此空間聲學(xué)特性的。那我們是否應(yīng)該盡可能的去貼近還原錄音師的情境？本底噪音要低夠安靜？空間擴(kuò)散均勻頻響平直？空間混響時間達(dá)到此容積的最佳？

方方面面的問題很多，我們先還是以最關(guān)鍵的混響時間來作些分析，都知道THX建議片視聽室的混響時間大概是0.3秒

THX作為視聽室一個比較科普級的全球規(guī)范教材，其實(shí)對混響時間是比較寬泛的一個界定，而THX的教材中關(guān)于聲學(xué)的部分卻是引于用更為高級和苛刻的美國PMI錄播室設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。

接下來我們看一下PMI更為苛刻的標(biāo)準(zhǔn)，PMI以空間的容積提出的更精細(xì)的混響時間要求來計(jì)算每個空間的混響時間，每個空間不同，混響時間的范圍和最佳混響時間亦當(dāng)不同。而不是一刀切。以一個220立方容積的空間為例：建議混響時間為0.33到0.45秒，最佳混響時間0.39秒

此空間投入使用狀態(tài)時的清華大學(xué)國際互認(rèn)資質(zhì)檢測報(bào)告：整個空間4個點(diǎn)抽測，所有點(diǎn)，所有頻段混響時間為0.33秒到0.43秒之間，達(dá)到0.38秒正負(fù)50毫秒。

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